春风镇

　　这部小说因为美女徐静蕾又时髦起来了，凭心而论，拍的很一般。一是姜文：拜托，他哪里像二十五岁的年轻男子嘛；二是对主题的把握似乎是有点问题。
　　
　　这部小说的结构像歌剧里的重唱：一个凄婉的女声在前景里咏叹着她毫无希望爱情，而背景里则是一个低沉的男低音不停的在歌唱死亡。这个陌生女人的关于她一生毫无希望的命运的叙说：开头，主题内容（小姑娘、少女、少妇）和结尾，不停被这样的句子打断：
　　“我的儿子昨天死了”/“我的儿子昨天夜里死了”/“我的儿子昨天死了——这也是你的儿子，亲爱的”/“我的孩子昨天死了——你从来没有见过他”/“我的孩子昨天死了，我们的孩子——现在我在这世界上再也没有别的人可以爱，只除了你。”
　　
　　这个死亡主题，不单是她的儿子的死，也是她的死，文章一开头就说：“......可是如果你手里拿着这封信，那你就知道，是个已死的女人在这里向你诉说她的身世，诉说她的生活......”，死亡的基调从一开始就定下来了。这两个声音，命运和死亡两个主题此起彼伏，纠结交错，构成一种无形的张力。这样一看，徐静蕾对原文的处理，就过于纤细，过于感伤了。
　　
　　这个陌生女人的一生情深意重：苦修士般的偏执的爱，只能面对屡屡被遗忘的命运；而这个男人的一生却云淡风轻：朝朝暮暮，来来往往，爱的投入忘的彻底。这一重一轻，在死亡面前殊途同归——男人虽然没死，但是和他极度相似的儿子死了，而他的过去却突然疑窦丛生。死亡彻底结束了他们或轻或重的生活，然而却并没使他们达成谅解。
　　
　　谁的生活值得一过？谁的生活更有意义？死亡来临时，谁站在上帝面前更加清白无辜？徐静蕾有一点把握的很好，她说：真正可怜的是这个男人，因为这一封来信，年过不惑的他，会突然对自己的一生产生怀疑。我觉得她说的很对。而这个女人得到的判决则更加残酷：他到最后也想不起她是谁，她因此便彻底不存在了。
　　
　　这确实是个感人至深的爱情故事，里面也有现代意义上的卖点，比如徐静蕾说的：我爱你，和你无关。但重如“我爱你”、轻如“与你无关”，在现代社会，除了造就更多的怨妇，好像别无好处，毕竟，甩甩头大步的走开，是建立在不爱那么多、只爱一点点的基础之上的。这部小说有着欧洲文学史上罕见的含蓄之美、隐忍之美，和电影《情书》很类似啊。