春风镇

　　《茵梦湖》的中文版本差不多有二三十种，我看的是杨武能的译本，总有点不满意，特别是对诗歌翻译的处理，比如这一段：

　　此处山丘之旁，
　　风息静寂无声；
　　巨树低垂长臂，
　　姑娘安坐绿荫。
　　姑娘坐在草丛，
　　碧草吐放芳馨；
　　青蝇营营飞舞，
　　纱翼闪闪晶莹。
　　森林多么静穆，
　　姑娘多么聪颖；
　　棕发沐浴日光，
　　熠熠如同鎏金。

　　怎么读，怎么有二人转的味道。这当然涉及到翻译美学了，我主张同化：毕竟中文的韵脚和语感完全区别与德语。但是我也不是很有把握，因为钱春绮翻译的歌德，张玉书翻译的海涅，看上去都别别扭扭的。就算是很牛叉的查良铮先生，在著名的普希金抒情诗选译本里，也没办法完全忽视俄语的韵脚和语言习惯。再反过去看中文诗歌的外文译本，也是不堪入目——老生长谈的话题啦：翻译停止的地方，诗歌才开始生长。

　　关于德语诗歌的翻译，北岛曾和诗人王家新以及绿原等，展开了一场大讨论，一是关于里尔克的《秋日》，二是关于策兰的《死亡赋格曲》。说句实话，我最喜欢北岛的译本，因为就中文来说，他的语言最美，张力最大，虽然他完全不懂德语，因此在用词和句子结构上和原文语言上出入很大。他是懂得里尔克的，这种懂得超越了语言，更多的根植于心灵的契合。我还就此写了篇论文，来和我的导师讨论，其间也涉及到杨武能先生的译本。周先生是杨武能先生的弟子，虽然他给了我很高的分数，但却基本不能同意的我意见。这本在我意料之中——学文科必须要放正心态：想要党同伐异，必定要走上邪道。你所要做的，就是生活，思索，辩论。

　　说远了说远了。我得承认，《茵梦湖》这个书名翻译的还真挺牛的，基本上把原文的精神气质全部体现出来了。德国的施笃姆和英国的奥斯汀一样，属于既不会情急，也不会用菜刀去杀人的那一类作家：门外是革命烈火动荡变革，他们却还四平八稳写些殷实的家庭，端庄的男女，精致的爱情，细微的伤感，有点像何其芳加上张恨水。这类作品都很好读，审美性很高，现实性一般。