春风镇

　　选了《哦荒野，哦防备她》搞了一个学期。说实话，我都快烦死了。不过还好，所有的人都快被烦死了。

　　耶里内克无法翻译，就像鲁迅无法翻译一样。所以诺贝尔文学奖的颁奖词只说它“语言的音乐性”。所以我挑了“音乐性”来研究。但是这个也太难了。一来奥地利德语和德国标准德语有区别。二来是她恃才放旷，喜欢穿凿成语、附会民谚、修改语境、偷换概念。光是看懂她光怪陆离的德语，眼珠子就已经要脱水了，更别说我一个外国人，不远万里，来研究一个奥地利的女作家，这是什么精神？这就是苍蝇叮粪的精神。

　　国内学术界对Peter Handke，Ingeborg Bachmann这些奥地利国宝级诗人作家的研究和译介，只堪用“丢人”二字来形容。Jelinek在奥地利是剑走偏锋的先锋批评家，一奖成名，万里之外地北京居然就堂皇地开了一个耶里内克研讨会。谈什么呢？当然是谈性描写。

　　我觉得性不是不能描写地东西，迄今为止，性描写不是过多而是太少，如果每个女作家都来描写性，那么所谓女性文学、下半身、美女作家，完全会更好看一点。耶里内克的《钢琴教师》写的让人气愤、气咽又气馁，里面的性描真是太脏了，不淫荡也不色情，就是污血和苍蝇那种肮脏，一点都不让人性冲动，而是想要呕吐。面对密密实实的困境，艾利卡既不能徐而图之，又无法一刀两断，所以她本能的、穷凶极恶的以性突围。但就是这样凄厉的哀嚎，居然也可以被学术界那么津津有味的欣赏、消费——真是一群老乌龟。

　　而法国根据小说改编出来的同名电影，就牛B多了，人家既没有大肆渲染性变态，也没有妖魔化师生恋姐弟恋，而是本本分分讲了一个事情，几乎和原著贴心贴肺。我连郁闷的劲头都没有了：到底是人家法国的文化胸襟大呢，还是我们美女作家的乳房大？

　　废话说了一箩筐，还是要写“音乐性”：首韵词，近音词，同根词变形，排比句型，重复——工作很细很小，几乎要把人磨死，而且国内的学术成果都集中在性描写，想抄袭一下都绝无可能。我个人觉得除了研究语言的音乐性，其他角度的研究都挺可疑的，比如我的一位同门在研究《哦荒野》到底是不是乡土小说，我听了暗吐舌头，好家伙，奥地利战后的乡土小说车载斗量，不管论点如何，想给出论据，都得看半车书。但是让我生气的是，昨天她开心的告诉我，她已经完成了。